octubre 2022 – Baukunst Academy

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Baukunst Academy
El arte de construir

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Saber Mirar la Arquitectura Moderna:
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Krefeld’s Golf Country Club, Germany.
Mies van der Rohe, Architect (project 1930)
Mies 1:1 critical re-construction, Robbrecht en Daem Architecten, 2013.
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El pabellón temporal fue construido en tamaño natural, 1:1, basándose en el proyecto que Mies realizara para la Casa Club de un campo del golf local y que nunca llegó a construirse a consecuencia de la Gran Depresión.
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Los arquitectos Pablo Robbrecht y Hilde Daem concibieron la estructura como un modelo de tamaño natural en lugar de un edificio. “…Es un modelo de tamaño natural que revela la esencia de la arquitectura de Mies a través de su abstracción…”.
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Fuente: @wikiarquitectura .
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Saber Mirar la Arquitectura Moderna:
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Krefeld’s Golf Country Club, Germany.
Mies van der Rohe, Architect (project 1930)
Mies 1:1 critical re-construction, Robbrecht en Daem Architecten, 2013.
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El pabellón temporal fue construido en tamaño natural, 1:1, basándose en el proyecto que Mies realizara para la Casa Club de un campo del golf local y que nunca llegó a construirse a consecuencia de la Gran Depresión.
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Los arquitectos Pablo Robbrecht y Hilde Daem concibieron la estructura como un modelo de tamaño natural en lugar de un edificio. “…Es un modelo de tamaño natural que revela la esencia de la arquitectura de Mies a través de su abstracción…”.
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Fuente: @wikiarquitectura .
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#baukunstacademy #baukunst #baukunstakademie #krefeld #germany #mies #miesvanderrohe #golf #club #reconstruction #art #architecture #modernarchitecture #arquitectura #arquitecturamoderna #1930s #steel #glass #land #landscape #landart #instalacion #field #condition #structure #space #atmosphere #curtains #tectonic #form

. Arquitecto Alfred Altherr, Zúrich . Casa Sassal

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Arquitecto Alfred Altherr, Zúrich
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Casa Sassalto
Vivienda unifamiliar
con apartamento de invitados en una roca en Centovalli, Tessin, Suiza. 1963-1964.
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Mientras se asciende por el empinado sendero hacia la casa, se pueden discernir ya sus primeras facetas: la estructura de dos pisos se compone de un nivel inferior cuya apariencia de piedra resalta su función de base, casi haciendo que parezca surgir de la roca. A pesar de su forma geométrica estricta, también se percibe una similitud con los rustici típicos de la región. Sobre la base se eleva la planta baja. La ligera proyección del volumen y la materialización en hormigón visto subrayan la jerarquía y no dejan dudas sobre la comprensión moderna de la arquitectura de Altherr.
Sin embargo, esto solo crea un orden claro de las cosas; el cuerpo de hormigón no se presenta de manera brutal. Más bien, parece moderarse después de la primera impresión fuerte, reduciéndose del lado de la montaña a la altura de la barandilla y permitiendo que en la fachada principal predomine la barandilla de hormigón, junto con la fachada de vidrio ligeramente retraída.
Al llegar a la base de la casa, se suben primero los escalones de granito que sobresalen ligeramente para alcanzar el nivel inferior. El patio cubierto en el exterior, llamado “hall” en los planos arquitectónicos originales, recibe al visitante. De hecho, este espacio, creado con pocos medios, ya despliega un efecto espacial. A través de la gran puerta de vidrio se puede ver el interior del pequeño apartamento para invitados. Gracias a la continuidad del material de la pared en el interior, el exterior y el interior se entrelazan en una unidad. Esto no es solo un efecto escenográfico, sino que de alguna manera ilustra el concepto de la casa, lo cual se hace aún más evidente en la planta principal superior.
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. Arquitectura Moderna en Madera. . Pabellón para

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Arquitectura Moderna en Madera.
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Pabellón para el premio Nobel de Física Niels Bohr,
Tisvilde, Dinamarca (1956-1957)
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“Quiero que el pabellón flote sobre el terreno”
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De este modo describe Vilhelm Wohlert el proyecto para el pabellón de invitados para el físico danés Niels Bohr en un claro en el bosque de Tisvilde.
Las condiciones específicas del pabellón se resuelven simultáneamente en los croquis iniciales, el aislamiento, el programa funcional, la proyección de los cerramientos, la materialidad, el rigor modular. La construcción se inscribe en un rectángulo de 4,05 x 15,73 m y se apoya en una cimentación constituida por tres vigas de hormigón armado de 1 m de canto y 25 cm de ancho. El cuerpo tectónico que alberga las cinco estancias de invitados se erige sobre
los soportes de hormigón que yacen en el terreno y establecen el soporte a las jácenas transversales de madera que constituyen el plano horizontal donde
se extiende el programa del pabellón. Las jácenas de madera de sección variable acentúan el carácter leve de la construcción que se levanta sobre los elementos resistentes de la cimentación. La descripción lírica que emana de los dibujos representa la adaptación climática del pabellón y del entorno en constante evolución a lo largo del año. La estricta geometría y la integridad material transforman el cerramiento continuo en una sucesión gradual de elementos que concilian la función aislante con la protectora y caracterizan el cerramiento móvil del pabellón.
Texto: Ferrer Forés, Jaime J. 2017. «Jørgen Bo Y Vilhelm Wohlert. Louisiana Y La tradición Moderna». BAc Boletín Académico. Revista De investigación Y Arquitectura contemporánea 7 (noviembre). A Coruña:67-94.
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. Arquitectura moderna en madera. . Casa de Ida Li

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Arquitectura moderna en madera.
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Casa de Ida Lillemor y Halldor Gunnløgsson
Halldor Gunnløgsson arquitecto.
Rungsted, Dinamarca. 1958.
Fotografías vía @ofhouses
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. Arquitectura moderna en madera. . Caesar Cottage

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Arquitectura moderna en madera.
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Caesar Cottage
Marcel Breuer, 1951-1952
Lakeville, Connecticut, USA
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Entre 1951 y 1952 Marcel Breuer proyecta y construye una cabaña para Harry I. Caesar en Lakeville, Connecticut.
Esta cabaña es ejemplar por la relación propuesta entre la arquitectura y la naturaleza. Sus vínculos se pueden desvelar por cómo incorpora los árboles existentes del lugar en el proyecto, por la forma en que se interrelacionan y por el cometido que cumplen.
Breuer da respuesta a una construcción relativamente económica (dada la estructura de madera) y establece el modo de cómo incorporar la naturaleza a la casa. Además de incorporar materiales tradicionales (piedra en la chimenea y en el suelo, madera en los acabados, etc.), la casa evita perturbar el paisaje. El árbol crece a través de la estructura.
La casa aparece pues como un paralelepípedo, de una sola planta, elevada del suelo sobre la suave pendiente de una colina, dispuesta en su mayor longitud paralelamente al borde del agua. La casa está apoyada sobre seis delgados pilares y un cuerpo bajo de mampostería (dónde se guarda la leña y la barca para navegar por el lago). La entrada se realiza por una rampa dispuesta perpendicularmente a la fachada de acceso en el lado opuesto al lago, la cual aparece encajada por dos planos laterales perpendiculares y la cubierta. El interior del salón-dormitorio se abre hacia el lago a través de un paño de vidrio de suelo a techo y en toda su amplitud, encajando también las vistas entre los muros laterales entre los que aparecen árboles al igual que frente a la fachada de acceso.
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. Baukunst Academy presenta: Arquitectura moderna

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Baukunst Academy presenta:
Arquitectura moderna en madera, siglo XX.
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Kubly House
Craig Ellwood Associates
Pasadena, California 1965
Photos by: G. Mudford- LA Conservancy
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The Kubly House was designed in 1965 as the residence for Don Kubly, president of Art Center College of Design in Pasadena. The glass-walled building sits in an old eucalyptus grove, the giant trees providing privacy for the transparent house.
The post-and-beam residence is a spare, horizontal box that is lifted pavilion-like off the ground. Built for a family of five, the rectangular house is divided into three sections. The kitchen is the center core, dividing the living areas and the private bedrooms. Bathrooms are located at the corners of the plan.
Clients were often attracted to architect Craig Ellwood because of his background as an engineer’s cost estimator; he rarely went over-budget and was candid about the costs associated with materials. The Kubly House was constructed for less than $45,000 by using wood instead of steel. The resulting building, with a more “rustic” character than most Ellwood designs, was not quite to the designer’s liking.
As a Modern designer, Ellwood liked the structural qualities of steel as well as its beauty. He hoped the Kubly House would be his last wood-frame house. After reflecting on the structural constraints of wood and the challenges of building the Kubly House on an irregular, hilly site, he observed, “The mistake most architects make in using steel is to treat it as wood. Maybe we are guilty of reversing this – eccentric loading of the columns is much easier with steel.”
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